谁是Louis Vuitton眼中被遗忘的现代主义设计大师?

2019-10-31 / 来源 : 设计癖


现代主义设计师、建筑师 Charlotte Perriand(1903-1999)最为人津津乐道的恐怕还是与 Le Corbusier 的合作。在很长一段时间里,人们似乎真的忘记了她的名字,忘记了这位跨越文化隔阂将传统设计带入现代、并从女性经验出发改善了众多现代人生活的设计大师。今年是 Perriand 逝世20周年,Fondation Louis Vuitton 举办大型回顾展“Charlotte Perriand:创造新世界”以致敬这位杰出的现代主义设计践行者,通过200件作品以及200件与其密切相关的艺术品来展现她所设想的“生活的艺术”(Art de vivre)。


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Le Corbusier 与 Perriand


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Perriand à Rio, 1987.


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由Perriand、Le Corbusier 和 Pierre Jeanneret 合作设计的起居室样板间

摄影:Christian Kain


01. 
将“机械”美学带入室内

 

延展桌 Table extensible


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Perriand (1903-1999),TABLE EXTENSIBLE ‘DE LUXE’, 1930 ©️ Christies


Perriand 是20世纪早期最早从事前卫设计的女性之一。1922年,Le Corbusier 和他的堂兄 Pierre Jeanneret在巴黎的塞尔维尔街35号开设了一家工作室。1927年,Perriand 加入合作。此前在是年的装饰艺术沙龙展上,刚从装饰艺术中央艺术学校毕业的 Perriand 展出了她为自己在 Saint Sulpice 的家及工作室设计的“屋檐下的吧台”,获得了 Le Corbusier 的青睐,其中包括“延展桌”(Table extensible)的第一个版本。“延展桌”本身就是一件机器,可以根据不同的使用情况伸缩桌面长度,平日不占多余空间,最多可容纳十一人,拒绝了多余的装饰,将“机械时代”的美学带入室内。 


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在Le Corbusier的 Villa Church 项目中,延续了Perriand的 Saint-Sulpice “延展桌”设计


当时使用的镀铬钢管材料是由包豪斯大师 Marcel Breuer 发起的项目,Breuer 的第一个镀铬钢管家具项目于1927年在斯图加特的魏森霍夫艺术馆展出。对金属管状材料的使用使她和 Djo-Bourgeois、René Herbst 等人的作品一起被列入现代主义设计的最前沿。在与 Le Corbusier 的合作中,Perriand 设计的各种家具,包括“延展桌”的第一个无轮版本等等,都被纳入了 Le Corbusier 包括 Villas La Roche 和 Villa Church 在内的多个项目中,将现代理性的设计与整体建筑完美契合。 


02. 

现代女性宣言

 

 铬珠项链 Ball Bearings Necklace


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Perriand佩戴铬珠项链躺在自己参与制作的长椅之上


1920年代正经历着巨大的社会变革,当时不过二十出头的 Perriand 从巴黎中央装饰艺术学院毕业,喜爱电影,她的好友中就包括后来成为毕加索缪斯的摄影师 Dora Maar,也不会错过 Josephine Baker 在 Folies Bergère 的每一场表演,并留着这位爵士名伶的同款发型。她的设计也毫无疑问从那个时代汲取灵感,这款为自己设计的镀铬滚珠项链就是她所信奉得“机械时代文化”的标志。当她戴着自己设计的项链躺在自己参与制作的长椅之上时,无疑成为了一则现代女性最好的宣言:自由、独立、充满创造力。 


03. 
变奏的经典
 

 长椅 Chaise Longue


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“长椅”(Chaise Longue)的早期版本与后来的竹木材质版本

 

“长椅”(Chaise Longue)最早在1929年秋季沙龙展出。“长椅”由 Corbusier 和 Pierre Jeanneret 提出要求,由 Perriand 设计完成。作品从牙医诊所的椅子中获取灵感,可移动弧形管以满足不同坐姿,作为女性设计师的经验和视角使这款经典之作兼具了舒适和优雅。“长椅”的金属框架结构是可以与靠垫主体拆分的,弧形管改造自大宗生产的飞机部件——“就地取材”、借用已有材料是 Perriand 惯用的技巧;而靠垫的帆布、真皮等等材料能满足不同经济条件的消费者。十几年后,当 Perriand 从第一次日本之旅(1940-1943)中吸取东方文化养分后,用木竹材料打造了“长椅”的又一经典版本。 


04. 
艺术运动与政治主张

 

 原生艺术 Art brut


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上图:Perriand的摄影作品

下图:其作品《悲惨巴黎》(La Grande Misère de Paris, 1936)局部

 

1932年,Perriand 搬至蒙巴纳斯生活,与艺术家 Fernand Leger 成为了挚友。二人反思资本主义和工业革命,回归自然寻找灵感。在散步之余,Perriand 会捡拾枯叶、动物骨骼、石头进行拍摄,而 Fernand 会创作一系列绘画,他们的好朋友 Pierre Jeanneret 也积极参与到了这个被他们称为“原生艺术”(Art brut)的运动之中。在政治信仰方面, Perriand 和 Leger 一样越来越偏向左派,并一生忠于自己的政治信仰,为大众而创作。1930年代后半叶,她创作了三件重要的壁画作品,其中《悲惨巴黎》(La Grande Misère de Paris, 1936)揭露了当时巴黎面临的住房、疾病等问题,以 Photomontage 的形式呈现,其中的照片都是她亲自拍摄的。 


05. 
“自由形”的三层内涵

 

 自由形木桌 Table en forme libre


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Perriand 设计的自由形木桌以及源自自然的灵感

 

1937年,Perriand 离开了工作十年的柯布西耶工作室。次年, 她为自己位于阁楼的小公寓量身打造了一张自由形木桌(Table en forme libre),这是其一系列自由形家具中的第一款。桌面形状呼应 Perriand 在遇见的一块“奇石”,它不像椭圆形那样占空间,也不像三角形那样尖锐,却能使整个空间变得流畅,又能满足设计师的实际需求。其实所谓“自由形”不止桌面形状一层含义:Perriand  当时在保守的社会风气下勇敢地结束了自己不幸福的婚姻,又果断地摆脱了工作室的拘束,从此对自己的生活和事业有了更多的自主权;另一方面,当时法西斯德国和斯大林统治下的苏联都追求古典对称式的建筑,Perriand的“自由形”是对集权意识形态的反抗。 


06. 
面向未来的建筑实验

 

 木桶避难所 Le Refuge Tonneau


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Perriand的“木桶避难所”设想及室内

 

“木桶避难所”由 Perriand 于1936年提出设想,当时她设计的山区避难所还包括 Hôtel le Vieux Matelot 以及 Shelter Bivouac (1936-1937) 。两年后,她与 Pierre Jeanneret 制作了“木桶避难所”的模型。此前,她与 André Tournon 合作,在其第一个山区避难营地的建造过程中将预制构件(prefabrication)的概念付诸实践。这个6人避难所被安置在靠近上萨瓦省梅杰夫的蒙特乔利山上,所有组件都是预制的并围绕管状钢框架进行组织搭建,8平方米的内部空间内,床是可移动的,白天可以用作长椅,凳子可以用作储物空间。铝制组件既轻巧易于运输也非常坚固,可以抵御恶劣的气候条件。 


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上图:2001年的火星协会沙漠研究站(Mars Society Desert Research Station)

下图:南极深处的 Concordia 研究站

 

她在其最后一个项目“木桶避难所”的结构上进行了改进,具有12面体桶状铝制结构,室内由松木制成,加热器位于中央钢柱内部,具有抗风性并易于组装。最初的设想是在阿尔卑斯山的陡峭地形上建造一个“航天避难所”,直径仅为3.8米,但可以轻松容纳8人进入室内,可以确保登山者在阿尔卑斯山度过周末。最终由于资金短缺该项目未能实现,但“木桶避难所”在 Perriand 过世之后依然启发了众多的营地设计,例如2001年的火星协会沙漠研究站(Mars Society Desert Research Station)以及南极深处的 Concordia 研究站等等。本次展览还以全尺寸还原了这件 Perriand 生前未能完成的避难所项目。 


07. 
东方的轻盈之美

 

 影子椅 Chaise ombre


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上图:Perriand 设计的影子椅

下图:柳宗理设计的蝴蝶凳

 

Perriand 的设计深受日本传统工艺、美学影响,得益于她的亚洲之旅,她还曾在1940年代受日本政府邀请通过设计来帮助这个国家完成工业化转型。在1953至1955年她的第二次日本之旅中,她设计了影子椅(Chaise ombre),受到日本折纸艺术影响,由一块木片一气呵成,显示出源自东方的轻盈之美,并且可以多张叠放以节约储藏空间。现今被誉为日本工业设计第一人的柳宗理(Sōri Yanagi)于同年的经典设计蝴蝶凳(Butterfly Stool)与之具有异曲同工之妙,柳宗理在 Perriand 第一次日本之旅期间担任助手,深受她的影响。


08. 
从马赛公寓到云层书架的设计
 

 云层书架 Bibliothèque Nuages

 

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上图:Perriand 的“云层书架”设计之一

下图:Perriand 为马赛公寓设计的厨房模型

 

1940年代末,Perriand 暂时回到 Le Corbusier  工作室,并参与了著名的马赛公寓(Unité d’habitation, 1950)项目,她主要负责400多套公寓的厨房设计。这并不是她第一次为柯布的项目设计厨房。她从日式餐厅得到启发,这款开放式的厨房将女性从封闭空间中解放。1950年代,Perriand 参与了法国战后大重建工作,其中一个重要项目是为巴黎大学城内的墨西哥、突尼斯、巴西学生公寓的设计室内,代表作“云层书架”因此问世。在不过十几平方米的小空间内,书架起到了储物、分割空间、装饰等多重作用。云层书架的结构变化繁多但其中自有秩序,加上巧妙的配色,给人以愉悦之感。 


09. 
自然中的诗意

 

 水边小屋 Maison au bord de l’eau


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上图:由Louis Vuitton出资建成的“水边小屋”

下图:Perriand的“水边小屋”手稿之一

 

“水边小屋”是1934年 Perriand 为自己设计的一座度假屋,她热爱自然,因此其建筑设计也多融于自然,有意使居住之人能够充分感受屋外景观,“水边小屋”由左右对称的两个木制空间和半开放的中庭构成,打破了屋内与屋外的界限。厨、卫、卧室的嵌入式家具注重实用性,中庭的木桩凳和木质躺椅打造出自然、闲适之感,下雨时,雨水可以从中庭顶部圆洞滴到木桶之中,充满诗意。可惜与她生前的众多设计一样,这座度假屋此前仅停留在图纸之上,2013年,“水边小屋”由 Louis Vuitton 于迈阿密出资建成。 


10. 
阿尔卑斯山上的现代主义度假胜地

 

 Les Arcs 滑雪度假村 

Les Arcs ski resort


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Perriand 的 Les Arcs 滑雪度假村,其中 La Cascade 于1969年建成

 

1960年代开始建造的 Les Arcs 滑雪度假村无疑是 Perriand 参与主持的最宏大的建筑项目,是当之无愧的现代主义度假胜地,20世纪高山建筑的典范。她和 Gaston Regairaz 等人一起完成了项目的建筑设计,并全权负责这个可容纳三万多人的度假村的全部室内。项目于1968/1969年冬季首次开放,在随后的20年间,Perriand 持续监督了项目的扩建。建筑物倾斜于山坡之上,朝阳面使更多阳光能过进入室内,背阳面内切以打造安全的人体过道。Les Arcs 根据海拔分为 Arcs 1600 和 Arcs 1800。Arcs 1600 为相对豪华,而 Arcs 1800 可以说是 Perriand “为大众而设计”理念的集体居住环境集大成之作。 


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上图:Perriand 设计的 Les Arcs 滑雪度假村外观及室内;

右下图:1935年 Perriand 登顶阿尔卑斯山时留下的照片

 

在项目的室内,由于面积不大,楼梯也被打造出了储物柜;开放的空间内每个区域功能转换自如;卫生间和厨房区域受到火车车厢启发,模块化的部件易于组装。Perriand 的祖父母就是来自法国阿尔卑斯地区的 Savoie 区,她自小就热爱滑雪、登山,雪山是她的庇护所也是她的灵感源泉,她的大多数建筑项目都是为雪山地区构思的:自己的雪山度假屋 Chalet Meribel、众多雪山避难所,当然还包括 Les Arcs 滑雪度假村。1935年,Perriand 登上阿尔卑斯山顶,喜悦之下,留下了一张脱去上衣举起双臂庆祝的照片,展现出率性、开朗的个性与魅力。 


12.
天地之间

 

 茶室 Maison de thé


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Charlotte Perriand 设计的茶室及草图

 

1993 年,90 岁高龄的 Perriand 和安藤忠雄等其他三位建筑师受日本导演敕使河原宏的邀请,分别在巴黎联合国教科文组织广场上打造了他们心中的茶室(Maison de thé)。Perriand 的茶室设计融合了传统元素和现代材料,以伞状结构为顶棚,以竹林为庇护。她在自传《创造的一生》(Une vie de création)中写道:“我试着建立一个临时的品茶空间,以供人们冥想,梦想一个新的黄金时代。这将是一个供文化交流、推崇多样性和普世价值的地方。”当我们再次发现 Perriand,发现其中“生活的艺术”(Art de vivre):“一切都相互关联:身与心、人与世界、地与天”。 


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1989年,86岁的 Perriand 穿上了一套最新季的三宅一生,在斯诺登伯爵(Lord Snowdon)的镜头下定格。“活着,就是要活成我们内心的样子”,Perriand 这样说道。


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